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指導教授：楊裕富博士

四建築二A B10133303 李彩彤

數值比例：

運用最美的正圓形與正方形結合成「A:B=B:A+B」的數值約為1：1.618的形式組合成整體的建築，如人的比例，人與人之間互動的比例，以及後方的柱子等，皆出現黃金比的比值美學。

幾何系列：

幾何圖形關係的延伸想像，在圖面之中可以發現，整體的圖面配置形式相當的對稱、平衡，有規線的準則，其左右對稱，以視平線(水平線)為基礎，並以垂直線為對稱造型，但又有細微的小變化，也就是有一點對比，被認為是美的。

構圖術：

整體是由黃金矩形重複向內縮的結合，由某些特定的圓、方之間的完整內切與外接所形成的必然美的偏方，也就是原先構圖的原則，還具有透視的效果，也就形成幾何構圖中的構圖術。

時間系列：

具有韻律、合諧的調性，可以從圖面中看到人的等距離等倍數之重複出現所形成的美感。而合諧的共鳴有如人與人以及柱體樓梯等的相互組織，產生一種合弦，也就形成造型上的合諧美學。漸層的等距離或倍數距離重複，且漸強漸弱，可以看到人群的分佈有弱，中間強調，然後弱，再強，就形成造型上的漸層美感。

文化符碼：

富有中較或不同文化代表的符號和意義。

聖彼得大教堂

位於羅馬梵蒂岡，1710 年由葡萄牙移民的後裔貝尼尼所建，是天主教的代表建築。花了十一年建構而成，四周環繞 284根柱子，形成一橢圓形長廊，長廊環拱的廣場是橢圓形的，為第一個開放性入口的大廣場。長柱頂端有142個朝聖者的雕像，他們都是羅馬天主教的殉葬者，就像不斷傳唱歷史宗教的詩歌。

   一、數值比例：

神殿不論從立面或平面看都成規矩對稱型和良好的比例關係。其中在立面上用了黃金比例1:1.618造成的建築效果，是最穩定也是最美的比例；廣場中則運用了最好看的橢圓比例，稱之為玫瑰橢圓形。

二、幾何系列

聖保羅教堂的平立面階以對稱的形式發展。

三、構圖術

講究對稱與規線法則的平面構圖術，以拱型的圓構成立面中心主軸，圓形及矩形構成平面。

教堂上層兩旁置有二座鐘。下層有八座圓柱，四支方柱，共有五座大門。更前為石階，階前即為聖彼得廣場，廣場中央矗立高與寺之埃及華表，旁邊有二座大噴水池，教堂兩旁則環繞著四行式石柱之弧形長廊。

弧形長廊即為 Bernini 增建之入口廣場。四周環繞 284根 Tuscan 柱子，形成一橢圓形長廊，長廊環拱的廣場是橢圓形的，為第一個開放性入口的大廣場。

四、時間系列

圓形柱列及規律的開窗型式形成視覺上的韻律感。

五、文化符碼

1.教堂正面為巴洛克式，共分兩層，上有耶穌，聖約翰、及十二使徒像，表達出宗教與神話等相關的文化符碼。

2.弧形長廊四周環繞Tuscan 柱子，形成一橢圓形長廊，Bernini稱此一長廊是使教堂像母親般的擁抱雙臂。

帕德嫩神殿

一、數值比例
         神殿外部呈長方形，由正面的46根圓形石柱，側面各17根，前後各 8根組成。整體建築物多利克式，運用數學上黃金分割例1:1.618，是建築中的最高傑作。

二、幾何系列：對稱、對比、平衡
 從立面圖可看出是一個完整的矩形建築體，側面各17根，前後各8根，形成對稱與平衡的原則關係

三、何構圖：構圖術
帕德嫩神殿採用對稱的構圖術，不論是從正面、側面看來，所有柱列互相對應與平行。

四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性
柱式對稱，形成和諧的調性，且等距排列，營造出視覺中的韻律感。

五、文化符碼：柱式與神話

建築中採用多立克柱式（Doric Order），它是柱頭沒有裝飾，柱身都有凹槽，沒有基座，上細下粗，有修正視覺的功用，外觀看似雄偉卻不沈重，象徵男性，也象徵希臘最主要的族群。

米羅的維納斯

一、數值比例

完美雕像的各部份比例幾乎都蘊含著1：1.618的黃金分割比值。而維納斯雕像的頭頂到肚臍(紅)、頭頂到膝蓋(藍)、和她整個身體的長度比(黃)，分別是圖中三個矩形，就是黃金比例的最佳範本，深具古典美。

二、幾何系列：對稱、對比、平衡

雕像是由大理石組成，跟勝利女神像一樣缺了兩隻胳臂，整座雕像以右腳為重心，成S型的身體如螺旋轉動般，仍不失其平衡。

三、幾何構圖：構圖術

 維納斯因為略為傾斜而造成畫面上有特殊的比重效果，這是使用了三角構圖所呈現的效果。

四、時間系列：韻律、漸層、和諧、調性

維納斯S型的身體，左腳微踮起，正要踏步向前，肩膀微微傾斜，兩手往前後自然擺動，呈現出韻律、和諧之感和唯美體態。

五、文化符碼：柱式與神話
作品被譽為古代雕塑藝術的傑作，更代表女性美的典範。
而維納斯在拉丁語中（Venus ）則是代表愛神、美神，同時又是執掌生育與航海的女神。